Graafiline disain 101 – Graafilise kujunduse jooned ja tüübid

Võib-olla olete märganud, et jooned esinevad peaaegu kõigis kujundustes, mida näeme. Seda seetõttu, et need elemendid tagavad tasakaalu ja kontrasti kogu disainis. Selles artiklis käsitletakse joonte paigutust ja tüübi kasutamist igas kujunduses. Lisaks, saate teada kirjatüübi valiku ja suuruse kohta. Peaaegu igal kujundusel on nii jooned kui ka tüüp, seega vaatame ka neid elemente. Samuti käsitleme erinevaid paigutusvalikuid tüübi jaoks ja vahekauguste tähtsust.

Jooned esinevad peaaegu igas kujunduses

Nagu olete ehk märganud, jooned on levinud peaaegu igas graafilises disainis. Need eraldavad sisu ja juhivad vaataja tähelepanu konkreetsele kohale. Siin on näited, kuidas oma kujunduses jooni kasutada:

Jooned koosnevad punktidest, mis on paigutatud joonele. Need punktid võivad olla paksud, õhuke, sakiline, või laineline. Peaaegu iga kujundus sisaldab teatud tüüpi joont. Nad toimivad organiseerijana, rõhuasetus, ja kaunistuselemendid. Projekteerimisel, olge ettevaatlik, et kaaluda joonte peeneid ja märkamatuid omadusi. Lisaks oma koosseisu määratlemisele, jooned aitavad luua ka tunnet, mida soovite edasi anda.

Tüübi paigutus

Tüpograafia on tüübi korrastamise kunst. See võib kujundussõnumit oluliselt mõjutada. Erinevat tüüpi kaalud ja suurused, julge, valgus, regulaarne, ja ebaregulaarset saab kasutada disainikontseptsiooni võimsuse lisamiseks. Tüpograafia võib sisaldada ka tekstuuri, karm, läikiv, ja pehme, lisada kujunditele visuaalset huvi ja sügavust, pilte, ja tekst. Siin on mõned näpunäited tüpograafia tõhusaks kasutamiseks. Samuti leiate näiteid brändingus kasutatavast tüpograafiast, veebidisain, ja trükkida ajakirju.

Kirjatüübi valik

Tüpograafia on graafilise disaini oluline osa. Kui rääkida kirjatüübi valimisest, väga oluline on oma publikut silmas pidada. Näiteks, kui sihite väga tehnilist vaatajaskonda, valitud kirjatüüp peaks olema kaasaegne ja puhas. Kui sihite vanemat vaatajaskonda, võite soovida maalähedasema kirjatüübi, grunge välimus. Teiselt poolt, kui kujundate lastele, isikupärasem kirjatüüp sobib.

Esimene samm oma kujundusele kirjatüübi valimisel on kirjatüübiga tutvumine. Hankige kogu vajalik teave ja küsige tüübivalukojast glüüfi kinnitust. Samuti peaksite küsima kasutatava kirjatüübi spetsiaalsete testimislitsentside kohta. Lisaks, veenduge, et teate tähekujude suurusnõudeid. Raamatute kirjatüüpide perekonnad võivad vajada suure eraldusvõimega trükkimist suure reproduktsioonisuurusega.

Tüübi suurus

Tüpograafia on keeruline protsess. Igal kirjatüübil on oma unikaalsed proportsioonid ja kujundus. Erinevad fondid nõuavad erinevat tüüpi suurust, ja mõned on suuremad kui teised. Teksti loetavaks muutmiseks on oluline kasutada õiget suurust ja juhtelementi. Kui te pole kindel, kasutage teabepaletti, et leida märkide arv rea kohta. See tagab teie teksti loetavuse ning seda ei moonuta ega varja ümbritsev paigutus.

Jälgimine

Tüpograafia jälgimine on fontide kohandamise protsess, et neid oleks lihtne lugeda. Rangem jälgimine loob tihedama teksti ja teeb lugejale lugemise lihtsamaks. Tihedam jälgimine sobib suurepäraselt lisamärkide rea sisse surumiseks, samas kui lõdvem jälgimine on parem anda kaasaegne, kogenud välimus. Kui te pole kindel, kas jälgimine on vajalik, proovige testlehte ja vaadake, kuidas tekst välja näeb.

Programmi esimesel aastal, õpilased uurivad kõiki kolme disainirada, et anda neile valdkonnaga laiaulatuslik kokkupuude. Oma teise aasta jooksul, õpilased saavad keskenduda kahele neist rajadest. Valides neist kaks lugu, õpilased saavad arendada teadmisi ühel rajal, laiendades samal ajal oma kogemusi teisel. Igal valikul on palju eeliseid, ning stuudio- ja kursusetöö kombineerimine on kasulik nii üliõpilasele kui ka tööstusele. Rajad on piisavalt erinevad, et õpilasi töös hoida.

Kerning

Võite küsida, mis on kerning, ja mis on sellel pistmist graafilise disainiga. Kerning on fondi tähemärkide eraldamise protsess, tagades, et igal tähemärgil on võrdne ruumi. Kuid, peaksite vältima rangelt matemaatilist lähenemist. Põhjus on selles, et unikaalsed tähekombinatsioonid loovad nende vahele erineva ruumitaju. Selle asemel, matemaatilised kaugused peaksid varieeruma olenevalt sõna kujust.

Esimeseks sammuks teksti kerimisel on kaaluda, kuidas iga täht sobib ülejäänud kirjaga. Teatud tähekombinatsioonid jätavad silmale rohkem ruumi kui teised, nii et sa pead sellest teadlik olema. Selle saavutamiseks võite kasutada diagonaale. Saate kasutada ka kerningut, et muuta tekst silmale meeldivamaks. Kui te pole kindel, kas peaksite kasutama kerningut või mitte, vaadake mõnda kujundust ja vaadake, kuidas need mõjutavad kirja üldist välimust.

Kerningu peamine eesmärk on parandada teksti loetavust. Kui kerning on vale, see tundub silmale. Kui seda õigesti teha, sellel on tohutu erinevus. Hea disain edastab teie sõnumi selgelt ja kiiresti. Olgu see siis meilisõnum või veebireklaam, kerning muudab selle vaataja jaoks selgemaks ja meeldejäävamaks.

Juhtiv

Juhtimine on veebisaidi kujundamise väga oluline osa, kuna see loob tasakaalustatud tunde teksti ja tausta vahel. Oluline on jätta esiosa teksti suurusest sama või veidi väiksem, kuna see parandab loetavust. Lehele rohkem juhtpositsiooni lisamine võib parandada sisu loetavust ja loetavust. Kuid, juhtimine ei ole disaini ainus oluline aspekt. Samuti on oluline arvestada keskkonnaga, kus teie veebisaidi külastajad seda kasutavad, kuna lauaarvutid on suuremad kui sülearvutid ja mobiilseadmete ekraanisuurused on väiksemad.

Üldiselt, eesmine peaks olema sama, mis punkti suurus, ja ei tohiks kunagi olla rohkem kui 15 punktid. Selle põhjuseks on asjaolu, et tihedam eesotsas võib muuta teksti kiirustavaks või segaseks, samas kui lõdvem juhtimine muudab lugemise lihtsamaks. Kõige parem on kasutada eesotsast, kui tekst on lehel väike. Lisaks, liigne juhtimine võib muuta lehe ebaatraktiivseks ja raskesti loetavaks. Juhtimise valimisel, kaaluge, kas kirjatüüp on suur, lai, või õhukesed tegelased.

Graafilise disaini päritolu lood Berliinis

Saksa plakativõistluste ajalugu uurides, Jens Meyer sattus raamatule Jurgen Spohnist. Spohn oli 20. sajandi alguse plakatikujundaja, kes suri 1990. aastate alguses, ja tema lesk elas samas bangalos, kus tema surnud abikaasa. Meyeri eesmärk oli dokumenteerida Lääne-Berliini visuaalset kultuuri, eriti enne taasühinemist. Meyerit huvitas Spohni lugu ja ta soovis tema töö kohta rohkem teada saada.

1900. aastate alguses, trükkimisest sai taskukohane viis kunsti ja disaini masstootmiseks. Kaasaegsete ettevõtete esivanemad mõistsid peagi, et visuaalsetel efektidel on tarbijakäitumisele otsene mõju, suurendades oma kasumit. See viis kaasaegse graafilise disaini sünnini. Berliini graafilise disaini ajalugu on põnev, seega lugege kindlasti selle põneva linna tekkelugusid. Sellel viisil, saate aru selle loomemajanduse ajaloost ja sellest, kuidas see on ajaloo jooksul arenenud.

Mõne aasta pärast, enklaav kasvas. Seda noorte disainerite uut lainet mõjutas fanzinide kultuur, muusika, ja igapäevaelu. Sellest tulenevad disainistiilid on muutnud seda, kuidas me täna maailma vaatame. Tegelikult, enklaavist on saanud ülemaailmne graafilise disaini keskus. Sellel viisil, linna kultuur ja inimesed on graafilist disaini mõjutanud üle kahe sajandi.