Grafiskais dizains 101 – Lines and Type in Grafik Design

Iespējams, esat ievērojuši, ka līnijas parādās gandrīz visos mūsu redzamajos dizainparaugos. This is because these elements provide balance and contrast in the whole design. Šajā rakstā tiks apspriests līniju izvietojums un tipa izmantošana katrā dizainā. Papildus, uzzināsiet par burtveidolu izvēli un izmēru. Gandrīz katram dizainam ir gan līnijas, gan tips, tāpēc aplūkosim arī šos elementus. Mēs apskatīsim arī dažādas izvietošanas opcijas, kas paredzētas veidam, un atstarpju nozīmi.

Lines are present in almost every design

As you may have noticed, līnijas ir izplatītas gandrīz katrā Grafikas dizainā. Tie atdala saturu un pievērš skatītāja uzmanību noteiktai vietai. Šeit ir piemēri, kā izmantot līnijas savā dizainā:

Līnijas sastāv no punktiem, kas ir sakārtoti vienā līnijā. Šie punkti var būt biezi, tievs, robains, vai viļņaini. Gandrīz katrs dizains satur noteikta veida līniju. Viņi darbojas kā organizētāji, uzsvars, un apdares elementi. Projektējot, esiet uzmanīgi, lai ņemtu vērā smalkās un nepamanāmās līniju īpašības. Papildus sava sastāva noteikšanai, līnijas arī palīdz radīt sajūtu, kuru vēlaties nodot.

Type arrangement

Typography is the art of arranging type. Tas var ievērojami ietekmēt dizaina ziņojumapmaiņu. Dažādu veidu svari un izmēri, treknrakstā, gaisma, regulāri, un neregulāru var izmantot, lai dizaina koncepcijai pievienotu jaudu. Tipogrāfija var ietvert arī tekstūru, rupjš, glancēts, un mīksts, lai pievienotu formām vizuālu interesi un dziļumu, attēlus, un tekstu. Šeit ir daži padomi, kā efektīvi izmantot tipogrāfiju. Varat arī atrast zīmolu veidošanā izmantotās tipogrāfijas piemērus, web dizains, un drukāt žurnālus.

Typeface selection

Typography is a crucial part of graphic design. Kad runa ir par fonta izvēli, ir ļoti svarīgi paturēt prātā savu auditoriju. Piemēram, ja mērķējat uz ļoti tehnisku auditoriju, izvēlētajam fontam jābūt modernam un tīram. Ja mērķējat uz vecāku auditoriju, iespējams, vēlēsities izmantot lauku stila burtveidolu, dusmīgs izskats. No otras puses, ja projektējat bērniem, piemērots ir personīgāks burtveidols.

Pirmais solis, izvēloties burtveidolu savam dizainam, ir iepazīties ar burtveidolu. Iegūstiet visu nepieciešamo informāciju un pieprasiet glifa apstiprinājumu no tipa lietuves. Jums vajadzētu arī jautāt par jebkādām īpašajām testēšanas licencēm izmantotajam burtveidlam. Papildus, pārliecinieties, ka zināt burtu formu izmēra prasības. Grāmatu burtveidolu ģimenēm var būt nepieciešama augstas izšķirtspējas druka ar lielu reprodukcijas izmēru.

Type size

Typography is a complex process. Katram šriftam ir savas unikālas proporcijas un dizains. Dažādiem fontiem ir nepieciešami dažādi burtu izmēri, un daži ir lielāki par citiem. Lai teksts būtu lasāms, ir svarīgi izmantot pareizo izmēru un ievadinformāciju. Ja neesat pārliecināts, izmantojiet informācijas paleti, lai atrastu rakstzīmju skaitu rindā. Tas nodrošinās, ka jūsu teksts ir lasāms, un apkārtējais izkārtojums to neizkropļo vai neaizsegs.

Tracking

Typography tracking is the process of adjusting fonts so that they are easy to read. Stingrāka izsekošana rada stingrāku tekstu un padara to lasītājam vieglāk lasāmu. Stingrāka izsekošana ir lieliski piemērota papildu rakstzīmju ievilkšanai rindā, savukārt brīvāka izsekošana ir labāka, lai sniegtu modernu, izsmalcināts izskats. Ja neesat pārliecināts, vai izsekošana ir nepieciešama, izmēģiniet testa lapu un uzziniet, kā izskatās teksts.

Pirmajā programmas gadā, studenti apgūst visus trīs dizaina virzienus, lai sniegtu viņiem plašu saskarsmi ar šo jomu. Otrā gada laikā, skolēni var koncentrēties uz diviem no šiem ierakstiem. Atlasot divus no šiem ierakstiem, studenti var attīstīt zināšanas vienā virzienā, vienlaikus paplašinot savu pieredzi otrā. Katrai izvēlei ir daudz priekšrocību, un studijas un kursa darba kombinācija ir izdevīga gan studentam, gan nozarei. Trases ir pietiekami dažādas, lai skolēni būtu aizņemti.

Kerning

You may be wondering what kerning is, un kāds tam sakars ar grafisko dizainu. Atdalīšana ir process, kurā fontā tiek izdalītas rakstzīmes, nodrošinot, ka katrai rakstzīmei ir vienāds vietas daudzums. Tomēr, jums vajadzētu izvairīties no stingri matemātiskas pieejas. Iemesls tam ir tas, ka unikālas burtu kombinācijas rada atšķirīgu telpas uztveri starp tām. Tā vietā, matemātiskajiem attālumiem ir jāmainās atkarībā no vārda formas.

Pirmais solis teksta sadalīšanā ir apsvērt, kā katrs burts iekļaujas pārējā burta daļā. Dažas burtu kombinācijas nodrošina vairāk vietas acī nekā citas, tāpēc jums tas ir jāapzinās. Lai to sasniegtu, varat izmantot diagonāles. Varat arī izmantot atzarojumu, lai teksts izskatītos acij patīkamāks. Ja neesat pārliecināts par to, vai jums vajadzētu izmantot kerning vai nē, apskatiet dažus dizainus un uzziniet, kā tie ietekmē burtu kopējo izskatu.

Kerning galvenais mērķis ir uzlabot teksta lasāmību. Ja atzarošana ir nepareiza, tas jutīsies acīs. Kad tas izdarīts pareizi, tas rada milzīgu atšķirību. Labs dizains skaidri un ātri paziņo jūsu vēstījumu. Neatkarīgi no tā, vai tas ir e-pasta ziņojums vai tiešsaistes reklāma, Kerning padarīs to skaidrāku un skatītājam neaizmirstamu.

Leading

Leading is a very important part of website design, jo tas rada līdzsvarotu sajūtu starp tekstu un fonu. Svarīgi, lai priekšgals būtu tāds pats vai nedaudz mazāks par teksta lielumu, jo tas veicinās labāku lasāmību. Pievienojot lapai vairāk vadošo pozīciju, var uzlabot satura salasāmību un lasāmību. Tomēr, vadība nav vienīgais svarīgais dizaina aspekts. Ir arī svarīgi ņemt vērā vidi, kurā jūsu vietnes apmeklētāji to izmantos, jo galddatori ir lielāki par klēpjdatoriem un mobilajām ierīcēm ir mazāki ekrāna izmēri.

Vispārīgi, priekšgalam jābūt tādam pašam kā punkta izmēram, un nekad nedrīkst būt vairāk par 15 punktus. Tas ir tāpēc, ka stingrāka ievade var padarīt tekstu sasteigtu vai pārblīvētu, savukārt brīvāks priekšgals atvieglo lasīšanu. Vislabāk ir izmantot ievadu, ja teksts lapā būs mazs. Papildus, pārmērīga ievadīšana var padarīt lapu nepievilcīgu un grūti lasāmu. Izvēloties vadošo, apsveriet, vai burtveidols ir liels, plašs, vai plānas rakstzīmes.

Origin stories of graphic design in Berlin

While researching the history of German poster competitions, Jens Meyer nonāca pie grāmatas par Jirgenu Sponu. Spons bija 20. gadsimta sākuma plakātu dizainers, kurš bija miris 90. gadu sākumā., un viņa atraitne dzīvoja tajā pašā bungalo, kur viņas nelaiķis vīrs. Meijera mērķis bija dokumentēt Rietumberlīnes vizuālo kultūru, īpaši pirms atkalapvienošanās. Mejeru interesēja stāsts par Sponu un viņš vēlējās uzzināt vairāk par viņa darbu.

1900. gadu sākumā, drukāšana kļuva par pieejamu veidu mākslas un dizaina masveida ražošanai. Mūsdienu uzņēmumu senči drīz saprata, ka vizuālie efekti tieši ietekmē patērētāju uzvedību, palielinot savu peļņu. Tas noveda pie mūsdienu grafiskā dizaina dzimšanas. Grafiskā dizaina vēsture Berlīnē ir aizraujoša, tāpēc noteikti izlasiet šīs aizraujošās pilsētas izcelsmes stāstus. Pa šo ceļu, jūs varēsiet izprast šīs radošās industrijas vēsturi un to, kā tā ir attīstījusies vēstures gaitā.

Pēc dažiem gadiem, anklāvs pieauga. Šo jauno jauno dizaineru vilni ietekmēja fanzinu kultūra, mūzika, un ikdiena. Iegūtie dizaina stili ir mainījuši veidu, kā mēs skatāmies uz pasauli šodien. Patiesībā, anklāvs ir kļuvis par globālu grafiskā dizaina centru. Pa šo ceļu, pilsētas kultūra un tās cilvēki ir ietekmējuši grafisko dizainu vairāk nekā divus gadsimtus.